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《十七岁的单车》

发表于2004/7/5 15:29:00  1331人阅读

分类: ☆Film Cherished☆

 

十七岁的单车::[一隅|Pass]

Liang


海报一

在韩国上映的海报

海报三

 

十七岁的单车

影 片 基 本 资 料

影片流媒体资料

目前有以下内容:
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* 网上点播因故停止,还请见谅。
* 参阅“使用说明”。

影片参数

   影片英文名:   Beijing Bycicle
   影片中文名:   十七岁的单车
   主题分类:   ““第六代导演”影片”
   影片分类:   故事片、伦理(生活)片
   色彩:   彩色
   声音:   有声
   影片产地:   中国
   制片公司:   吉光公司 北京电影制片厂
   出品年份:   2000年
   影片长度:   100分钟

影片演职员

   导演   王小帅
   主演   周迅
      崔林
      高媛媛
      李滨

 

 

青春是无奈, 是沉重, 是昏暗, 是美丽, 甚至是残酷的.

大约有好几年了, 没有看到过国产的好片, 这部2000年的影片, 是我出国以后看到
的最感人至深又真实得可怕的影片了.

梦想, 贫民, 青春的躁动, 空虚, 城市的边缘都无一例外的清楚地展现
在这部影片里.

每个人十七岁的时候一定有梦想, 或大或小. 十七岁的时候我在大学一年级, 梦想
是有一个超薄的CD唱机. 虽然现在看起来已经不值一提, 可是当时确是我心目中
最稀有, 最渴望的东西了.

那么十七岁的单车又是谁的梦想呢?

以下简介 from 静欲沉香 & http://hndvd.1999net.com
影片讲述的是从农村来京打工的年轻人小贵,他找了一个快递工作,公司提供自行车
送快递,每单收费10元。等他挣够了600块钱,那辆银色山地自行车就可以属于
他。一边承受着客户经常的抱怨,一边是公司里北京人对员工的不懈,他一直努
力地工作,希望在最快的时间里得到那辆单车,等到他攒够钱,单车正式成为自
己的那一天,单车却丢了。为了不失去这样不份工作,为了重新得到属于自己的
自行车,他跑遍了整个北京城寻找他的自行车,功夫不负有心人,在街上,他看
见一个学生骑着它。这辆单车被小坚从二手市场买得,于是小贵跟踪小坚,将自
己的单车偷回来,小坚不甘心自己买的二手单车被偷走,找了大群朋友去讨回单
车,小贵必须要回自己的自行车,在经过一天的商讨后,决定两人轮流骑这辆车...

而另一种景像呢?青春且富有活力的小坚,骑着自行车在阳光下飞奔。他感受着
自行车不仅仅是作为交通工具所带给他的快乐。还有情窦初开的少年男女,一帮
哥们气特重,随时可以为朋友两肋插刀的人.


镜头里一个蛮漂亮的穿着校服的女生立在镜头面前
  男:有点吃惊和微微的羞涩
  女:我的车链坏了
  男生弯身修好车链
  女:你的单车很漂亮
  男女相视一笑??
然后有了湖边的一幕,女生走到湖边的树林里,喊男生也过去看,头顶穿过
树林直射下来的一丝眩烂的阳光,女生闭上眼睛,等男生吻她,男生显然是
第一次,先是脸通红,然后用指间畏畏缩缩的触碰女生的肩膀,正鼓足了勇
气要吻的时候,发现有人偷车.


一辆自行车,足以就我们看到两个阶层的区别。读职高的小坚有书读,有一
个能让自己吃饱饭的父亲,有一帮哥们一个女友,没有单车他仍然可以继续
这样的生活。但小贵呢?单车是他生存的基本保证,他必须拥有它,所以他
宁可被打也坚持要回他的单车。

最后小贵象一只怒吼的狮子,他终于爆发了,拿起砖头向踩他单车的人砸去,然
后扛着单车穿越麻木的城市人的眼睛,城里人和乡下人的区别,在这里尽显,一
辆自行车就活生生地揭露了城市与农村的矛盾。

 

剧情简介:
现代,北京。贵从农村来到北京打工,他找到了一份快递公司的职业,骑自行车送快递,每单收费10元。等他挣够了600块钱,他就可以买下他特别喜欢的那辆公司借给他的银色山地自行车。贵承受着客户经常的抱怨,努力地工作着。

   就在他快要攒够钱的时候,他的自行车丢了。他跑遍了整个北京城寻找他的自行车,然后在街上,他看见一个学生骑着它。新的车主健说这辆车是在旧货市场上买的,而贵必须要回自行车,于是两人只好设法共用这辆自行车……

影片背景:

   本片为台湾著名电影学者、影评人焦雄屏经营的吉光电影公司的“三城记”系列电影之一,。“三城记”系列电影结合两岸三地新锐导演,希望为二十一世纪华人新社会树立新形象,以别于上一代华人电影注重悲情及历史回顾。另五部影片为台湾导演林正盛《爱你爱我》、易智言《蓝色大门》、徐小明《流浪到淡水》、大陆导演贾樟柯《上海宝贝》以及香港导演余力为《人民找换》。本片及林正盛的《爱你爱我》为以完成作品并于2月双双入围柏林国际电影节竞赛片单元,本片更获得最佳故事片评审团大奖即银熊奖。

演员简介:

周迅:生于浙江,早年学习舞蹈,15岁开始演艺生涯。出演多部影视作品,包括陈凯歌的《风月》和《刺秦》。她在1999年娄烨执导的《苏州河》中一人分饰两角的演出获得了巴黎电影节的最佳女主角奖。

崔林:1982年生于哈尔滨。北京体育师范大学在读。凭借在多部电视剧及电视广告中的演出为人熟知。

李滨:1982年生于北京。参演过若干电影和电视剧,被导演王小帅偶然发现。

高媛媛:1979年生于北京。北京交通运输学院学生,现已是中国顶级广告模特之一,曾拍过70多个广告。她因之走红也是中国观众最熟悉的银幕形象就是张杨导演的《爱情麻辣烫》中“声音”故事里的女中学生。

李爽:1978年生于北京,乐手、前自行车运动员,出演过多部电视剧,目前正在演出香港导演关锦鹏的新片。

这对我来说是一件特别棘手的事情,因为当我开始整理对于这部电影的记忆,我发现自己的审美趣味再一次的与一种气味或者说是记忆的氛围混淆在一起,他们互相排斥,又互相作用。我少年时代激动过消沉过的回忆一次又一次的被影片中年轻的面孔勾引出来,这些记忆因为画面的冲击而清晰起来,同时又因为画面偏向的蓝色而显得不真实,有一个瞬间这些感觉好象喝下了碳酸饮料一样的同时上涌到我的脑中,晕了。

   是的,《十七岁的单车》里所呈现的风格,就和我的感受一样的失调与失控;不断的想在现实与记忆之间取得一种平衡的王小帅,没有能够梳理出一条清晰的线索。电影本身的意图在对少年人的一种亲近的情绪中被不断的弱化,直到电影变成了一部节奏失衡不着边际的青春片。

   一个有意思的现象是王小帅数度运用远景去表现情节,最有张力的一段莫过于镜头在胡同里远远望着健拦住已经移情别恋的女孩,两个人说着什么,却听不见;另一边,同伴们紧张的等待着结局,一看见女孩骑车过来,立刻装做若无其事的低头玩车。如果王小帅对少年的描述一直能停留在这样一个温和的心理层次,影片将出色许多。可惜他总是忍不住的,比如在地下车库里,孩子们群殴阿贵,镜头先是远远的放在那里,接下来却还是切到了近景,这种风格上的无法统一,扩展到影片的整体成为了一个明显的弊病,我宁愿看成是无法摆正一个导演的姿态,一个作者的姿态,他是一个时刻会被情绪所感染的人。

   我仅仅有一个理由去为这部电影的失衡辩护:青春本来就是失衡而不着边际的,而我们在面对青春与年少的时候,都会象王小帅一样的沉不住气。

   有时候仅仅是一张年轻的脸,就足够我激动很长的时间,何况是骑着自行车在阳光下飞奔。这个时候自行车作为符号在生活中凸显的意义已经飞到九霄云外了,有的只是穿梭过阳光与雨水之间的炽热与轻柔,只有那些称羡的目光,那些辗转过我们鼻息的尘土。我有理由相信王小帅在城市男生健的身上倾注的感情要远远多于对乡村少年贵的关注,这不仅仅体现在对城市孩子们生活的了解程度上——事实上仅仅是了解程度这一点,已经决定了剧本在健的身上会耗费更多的笔墨。影片对健的生活氛围了如指掌,少年社会中的哥们义气与一触即跳的单薄的自尊展现的准确无误以至于呈现出清晰的回忆般的光彩;而对于贵的生活,王小帅就显得不那么自信,他根本无法描摹一个来到城市的乡村少年的心理状态,不经历一种生活,又怎么知道那是怎样的生活,不经历一场风雨,又怎么知道在风雨中穿行的感觉。王小帅无法站到贵的心里去看待城市,而影片对贵的描写,反倒折射出王小帅作为一个城市人与这样一个角色之间的距离感。

   我相信王小帅对于一种青春的亲近与对于另一种青春的距离同样的真实。

   这是一件多么有趣的事情,当我的文字进行到这里,我又一次开始怀疑影片与自己的关系,可能是我本身对健的生活有一种亲近感所以造成了对影片感受的失衡。那些与健有关的镜头,那些与城市,与山地车有关的镜头,那条湿润的春天下着雨的街道,那个偷偷摸摸藏起自行车的的少年,那种独自面对伤害与虚荣的感觉……这打动我的一切完全来自一些共同的记忆,是电影穿过了我记忆的发端,让它们开始跳舞。

   我不得不提到影片中那个高中女生,她在镜头里是那么美丽,那么优柔,那么招人痛恨,那么轻浮的让人注目而又不以为然,可是王小帅却对这个分量不轻的角色处理的如此模糊,如此轻飘而象拍偶像剧一样的没有力度。

   但是我必须坦承,各位,这一切的一切,都是应该被原谅的,因为我们的青春,已经过去了;因为我们的初衷,总是在改变的;因为记忆与记忆中的女人,都仅仅是美丽的。

 


我们的青春真的如此沉重?:《十七岁的单车》
 
原作者:dynastystar - 提交人ID:438953 - 2004年2月20日 - 文章总评:3星(满分5星)


 

  如果说电影《活着》在大陆遭到禁映让人感到遗憾和难以理解的话,那么王小帅导演的电影《十七岁的单车》遭到相同的命运,我个人认为还是有一定道理的。在它的镜头底下,我们的青春是如此的沉重和阴暗。(现实果真是这样的吗?)即使它没有违规参赛,我觉得也没有令它公映的必要。喜欢电影的朋友尽可以去音像店买一盘影碟,小范围地欣赏和争鸣,但对于大众而言,它是不合时宜的。

  看完《十七岁的单车》,我的心里很不舒服。相同的感觉在几个星期前看陈冲的《天浴》时也曾有过。但《天浴》的时代背景是中国历史上最黑暗的时期之一,发生在这样一个悲剧大环境下的个人悲剧,是真实可信而且容易获得共鸣的。虽然影片的结局是残酷的,但至少初到草原的秀秀让我们体会到了青春的纯真和美好。尤其是老金的宽容和那份无言的爱,让人在黑暗的时代里还尚存着对生活的希冀。

  《十七岁的单车》的故事背景是即将举办奥运会的北京。很难想象以“新北京、新奥运”著称于世的城市在电影中是如此的肮脏和混乱。破旧的胡同、狭小的住房、房间里那斑驳的墙壁、冷漠的人际关系。不可否认,这种情形不是不存在,但有必要过度的渲染吗?时代在发展,为什么摄影机总是停滞不前,留恋于落后和丑陋呢?

  《十七岁的单车》令人看不到希望。它表现的青春没有纯真和善良,只有冷漠和残酷。但我们的青春真的如此沉重吗?作为和主人公同一时代的人,我们在17岁的时候会为了一辆自行车,4,5个人一起对一个无辜的外地孩子大打出手吗?会为了离开你的女孩,就用板砖拍人脑袋?会不问青红皂白将一个与事无关的人暴打一顿后,还不依不饶地砸烂他赖以为生的自行车?会因为父亲由于家庭困难而一时满足不了自己的要求,就去偷家里的钱,被发现后没有一丝悔意,反而歇斯底里地和父亲争吵?如果这些事发生在文革时期,我还可以接受。但在现在社会相对稳定,真善美还算是主流的时代背景下,我很难对影片的情节产生共鸣。

  还有北京人那无处不在的对外地人的鄙视;胡同里那一张张面对着弱者受欺凌时冷漠的脸;得知自己喜欢的女人也是外地来的小保姆时立即露出的鄙夷神色……难道我们现在就生活在这样一个缺乏同情心、没有理性的社会环境中吗?当影片结尾,被打得遍体鳞伤的小贵艰难地扛起扭曲的自行车走过路口时,我看不到一点点对未来的希望。难道这就是我们的青春吗?

  第五代导演在他们的作品中表现沉重和反思同他们个人的经历有着密不可分的关系。他们亲身经历了文革,经历和目睹的种种苦难使他们的作品具有主旋律影片罕有的真实和震撼力。他们的影片虽然也表现苦难和残酷,但更多的是一种人文关怀。我看《活着》、《霸王别姬》会流泪,它们都是我最喜欢的影片。我在以后的日子里还会不断地重温它们。但《十七岁的单车》我看一遍就再也不想看了。因为它的沉重是没有根基的,至少是片面的,这不应该是现实生活的主流。我不知道作为第六代导演的王小帅为什么也喜欢表现沉重和阴暗的主题,是因为这样的题材容易获奖吗?

  电影应该带给人希望。就象前几天看的韩国片《春逝》和《我的野蛮女友》那样。也许有人会说这种电影幼稚、没深度。但至少我们体会到了感动和许多美好的东西。不知道我们的第六代导演何时能拍出叫好叫座而且又不被列为禁片的电影。我们拭目以待。

  附:《十七岁的单车》细节分析:

  1. 片头老套:令人联想到库布里克的《全金属外壳》。以前有一部国产动作片《霹雳凤凰》和近期的《横竖横》都采取过类似的方式开场。
  2. 小贵进旋转门时的不知所措:已经在别的影视作品里出现过无数次了。
  3. 胡同和秧歌:看到了《有话好好说》的影子。
  4. 小坚的家庭结构:和《过年回家》一样
  5. 自行车追逐:略有新意,但让人想起《阳光灿烂的日子》。

 

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